案例展示

出席人员：本次座谈会由众多明星作家组成，包括 Chris Avellone（《旧共和国武士》）、Neal Hallford（《克朗多的背叛》）、Wynne McLaughlin（《星球大战：旧共和国》）、Anne Toole（《巫师》）、Haris Orkin（《命令与征服：红色警戒 3》）、John Zuur Platten（《捉鬼敢死队：电子游戏》）和 Dave Grossman（《猴岛的秘密》）。会议由 Jana Hallford 主持。

他们谈论的内容：在每位作家简短地自我介绍并讨论他们的职业生涯之后，他们开始讨论为什么游戏中的故事很重要。有趣的是，克里斯一开始说他可能不是合适的人选，因为他并不总是相信自己是合适的人选。在房间里大多数人发出一些嘲笑之后，他继续澄清自己，说建立游戏背后的背景很重要，但除此之外，他并不认为故事非常重要。尼尔采取了相反的立场，接着描述了一家古董店里的一台旧打字机，并说它的售价为 3,000 美元。通常情况下，这将是一个骗局，但如果你发现这是斯蒂芬·金用来写《末日逼近》的打字机呢？那不是更重要吗？“故事增加了世界的价值和感知，”他总结道。

安妮说，故事不应该强加给玩家，编剧的目标应该是让游戏本身讲述故事。据她所说，老作家的格言“展示，不要讲述”在互动媒体中变成了“做，不要展示”。哈里斯提到，每个成功的故事都有观众喜欢的强大角色，他重申了故事应该与游戏玩法相结合的想法。戴夫最后认为，故事非常重要，因为它最终使游戏令人难忘且具有相关性。

Jana 提出的下一个问题是，游戏写作是否有任何意想不到的事情。大多数人都提到，一开始，用 Microsoft Excel 编写对话对他们来说是一个巨大的惊喜，尽管许多人也对其他事情感到惊讶。Chris 对这个行业有如此多的细节需要跟踪感到震惊，尤其是在配音工作方面——例如，如果配音演员即兴创作了他的任何一句台词，那么就意味着需要大量工作来重写故事的后续内容。让 John 感到非常惊讶的是，由于关卡被削减，故事缩减了很多，或者在最后一刻做出更改，因此需要做大量工作。他说，对于《捉鬼敢死队》，他已经参与了三份没有比尔·默里角色的草稿，因为他当时还没有确定，但由于与丹·艾克罗伊德的偶然相遇，事情发生了变化，他不得不加入其中。

安妮经常惊讶于一个作家居然被叫去参与一个已经完成了 90% 的项目，并被要求在他们已经完成艺术资产的情况下创作一个故事。她接着说，她实际上很喜欢它，因为这是一个挑战；不过，事实上，团队中的其他人并没有时间要求第二稿或重大改写，这也让她的工作变得更容易。戴夫提到，他最大的惊喜之一是他的职业生涯的发展方向。“我本来没有计划为孩子们写游戏，”他说，“罗恩·吉尔伯特有一天就说服了我。”

最佳观众问题：对游戏写作感兴趣的人应该寻求什么样的教育？“你看过《战争游戏》这部电影吗？那是我的教育，”尼尔笑着说。该小组继续说，虽然现在有很多学校教授设计，但很多东西你只能自己学习。他们建议研究一些书籍，例如《电子游戏写作和设计终极指南》，他们还建议在《无冬之夜》中制作模块。最后，安妮补充说，学习编程不会有什么坏处。

最奇怪的观众问题：一位观众说，游戏是最接近过去史诗的媒介，并询问是否有任何作家将自己与古代世界著名的吟游诗人进行比较。“我现在会！”安妮说。该小组继续说，一百年后，所有娱乐活动都有望具有互动性，并且今天肯定有一些作家会因其所做的事情而被人们铭记，尽管他们没有透露名字。

要点：如果你真的想为游戏写剧本，那么根据这个小组的意见，诀窍就是多练习，拓宽你的视野。大家的普遍共识是，具备设计方面的实用知识很重要，因为它能让你更好地融入团队，让你更好地掌控自己的世界。克里斯特别强调，你应该在空闲时间尝试制作游戏，因为这将有助于你获得成功所需的经验。

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